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韩雷:乐队的夏天有什么好看的?

来源:未知 发布时间:2020-11-11 23:55 标签:这个视频节目乐队时代
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韩雷:乐队的夏天有什么好看的?

  你是不是已经快半年都没有看过现场演出了?

  假如不是这次疫情,这个五一假期,你一定也不是在看演出就是在看演出的路上吧。

  这些日子里看腻了直播,围观了“一起乐队吧”,看完了“旅行团”和“新裤子”上《歌手》,此时此刻,随着天气一点点热起来,你是不是也开始想念去年夏天的某档综艺节目了?

  乐夏有啥好看的?

  其实我是一个不怎么爱看综艺的人,去年乐夏刚刚开始播的时候,我是排斥的。我轻蔑地想:摇滚加综艺???这不是瞎胡闹吗?甚至在它播出了几期后,朋友的安利都没有打动我。

  直到有一天我一个人在家收拾房间时,因为无聊打开了投影仪想要寻找一个bgm,然后我鬼使神差地打开了这档节目……

  后来我就渐渐忘了,我在收拾房间,嗯,真香!!!

  这和我预想中综艺节目的脑残、浮夸、高度娱乐化,好像并不一样,甚至好几次像屏幕里的各位大哥一样看得泪流满面是怎么回事???

  就这样,我也加入了看乐夏的大潮之中,甚至在新裤子决赛唱起《夏日终曲》的那一天,有好几位一起看节目的朋友对我说:感觉这个夏天就要这么结束了。是什么样的魔力让这档节目既能被摇滚乐迷接纳又让原本不接触不了解摇滚乐的人对其产生了兴趣呢?

  夏日终曲新裤子 - 乐队的夏天 第11期

  对比我曾经写过的另一篇《醒醒吧,乐队不是这样玩的》中“一起乐队吧”的各种迷惑操作,乐夏最大的亮点就在于他们寻找和提炼到了乐队文化中最吸引人的那部分普世价值。

  我之前曾说其实每个人年轻的时候都应该有一只“乐队”,这个“乐队”不一定是一支真正的乐队,而是一群和你一样志同道合的年轻人,你们能为了自己的热爱去义无反顾、充满勇气地做一件事。

  也许这件事会成功,并且成为你们一生的事业,也许只会留给你一段刻骨铭心的记忆然后就随风飘散,无论怎样,日后你想起的时候,都会想到自己的青春。这也是为什么甚至有些六零、七零后的父母也能接受这档节目,甚至看得津津有味。

  当然仅仅炒情怀是不够的,这个节目之所以好看还在于它挖掘了每个乐队的精神气质,这或许有点类似于我们今天说的“人设”。先不要一提“人设”就觉得虚假,大部分不会崩塌的“人设”都是在人物本身的性格特点上挖掘出来的,只不过被强化放大了而已。

  比如喜欢拉黑又嘴欠的彭磊;张嘴就怼人的高虎;超级懂穿搭的海龟先生……这些既是人物本身的特点,也是节目组通过各种宣传剪辑强化出来的一种“人设”。这些固定的人设和“梗”能够让人们对没有接触过的新事物快速把握,并且产生亲切感,找到可以互动的话题,这些努力确实有效地让更多人在去年夏天接触和喜欢上了摇滚乐。

  当然,节目组也有选择性地隐藏了摇滚乐地下的那一面,规避了一些敏感的话题,如果比对十年前《北京浪花》《颓废的东方》等这些中国摇滚乐队的纪录片,你会看乐夏中的摇滚乐队已经和这些纪录片中的形象大相径庭。

  (纪录片《北京浪花》中的joyside乐队)

  到底哪种形象更接近真实,或者说,乐队更希望在镜头前展现自己怎样的形象,这个问题可能永远是个迷。但每一个拍摄者所选择和剪辑的镜头都从侧面反映着自己的理解。也许有些资深的摇滚乐迷会讨厌乐夏这种自我阉割式的展现,但乐夏的火爆正恰恰说明,这正在成为我们的一种日常。

  综艺与短视频时代的尴尬乐队

  托《乐队的夏天》的福,2019年的夏天、秋天,乃至冬天,全国各地的演出都格外的多,即便是没有参加综艺的乐队都借着这股热潮变得忙碌了不少,甚至一些沉寂多年的乐队都回到舞台开始演出了。毫无疑问,不管乐夏是不是一个内容成功的节目,它都实实在在地给乐队带来了更多的机会。

  而节目中的乐队更是一举破圈、名利双收。新裤子达成了百万粉丝的梦想,刺猬乐队起死回生杀了回来,痛仰更是一举成为了广场舞金曲。乐夏,在去年夏天之后仿佛就成为了拯救乐队的灵丹妙药。(当《再见,杰克》席卷广场舞,大爷大妈也摇滚)

  人们开始纷纷热衷于讨论这个节目的第二季到底会有哪些乐队参加,猜测谁又会是明年的赢家。

  (网上的这张第二季拟邀请图不知曾勾起过多少人的浮想联翩)

  从《一起乐队吧》到《我们的乐队》再到前些天上线的《乐队畅聊吧》以及一些还尚在筹划中的乐队类综艺节目一时间层出不穷,就连往年各种主打流行的音乐类节目都纷纷邀请乐队来参加节目。虽然这些节目效果迥异,有些甚至画风美丽到让人难以直视,但雨后春笋般出现的乐队综艺,让这两者看起来亲近得宛如失踪多年的孪生兄弟。

  上综艺这件听起来原本和摇滚乐队极为不搭边的事情,似乎忽然之间就摇身一变,成为了乐队走向巅峰的不二法门。

  我们应该承认,对于很多小众的独立音乐人来讲,乐夏这个平台给他们提供了一个前所未有的舞台,不管是视觉呈现还是声音设备,节目组都做出了不错的呈现,但也像前面所说,为了顺应时代的需求,这档节目其实做出了很多的妥协。

  于是有时候我也在疑惑,是不是在这个时代,只有适应了各种短视频平台碎片化信息的节奏和娱乐化综艺的大潮,才能够不被淘汰?是否今后很长一段时间中,摇滚乐也会成为得综艺者得天下的战场?

  在这个一首歌通过抖音bgm走红网络的时代,似乎越来越多的人是相信这个道理的。又或者说,他们也不知道还有没有什么别的方法了。

  可是就算越来越多的乐队都开始拍摄vlog视频,打理自己的抖音账号,你一样会发现,拥有头部流量的依然还是那些大乐队。当大多数乐队只是在自己的账号上晒晒歌和演出视频时,他们的账号并没有多大的关注度。

  而真正获得关注的账号,他们都在发一些看似和乐队本身没有什么太大关系的视频。于是二手玫瑰开始发美妆视频了;新裤子开始拍生活化的后台我老哥视频了;就连唱歌鬼哭狼嚎的左小祖咒都开始在抖音一边直播一边问粉丝想看他带货卖什么东西呀……那些传统的、以严肃的方式去探讨乐队的话题已经越来越难以获得关注。

  做音乐好像更多时候你需要具备另一种更吸引人的人格魅力,从而让别人对你的音乐产生兴趣。这个时代是如此的眼花缭乱,意想不到的事情似乎每天都在发生,短视频世界像是一场脑洞的比赛,永无止境地吸收着各种创意。

  但可怕的是:很多时候我们一晚上也许可以看一两百个视频,然后一个也记不住。套用王国维曾说过的那句“凡一代有一代之文学”,一个时代也有一个时代的声音,多年以后,我们这个时代留下的声音究竟是什么呢?

  回到20世纪的叮砰巷去看看吧

  想要回答这个问题,也许我们可以回到20世纪30年代美国的叮砰巷去看一看。

  叮砰巷位于美国的曼哈顿下城第五、第六街道之间,曾经是美国流行乐谱的产业中心。大量的乐谱出版公司在此聚集。

  20世纪初,犹太人在这里新开了一系列主攻流行歌曲曲谱的新型出版公司,这些出版公司很快就生意红火,销量超过了曾经以出版欧洲风格沙龙歌曲和古典音乐乐谱的老公司。

  这些出版公司的推销员白天在城中演奏并且兜售自己的曲谱,晚上还会跑到各类轻歌舞剧院极力劝说那里的演员们演出自己公司新近出版的曲目,甚至会为了达到目的贿赂演员。

  19世纪末到20世纪初,流行乐的传播主要依靠的就是乐谱印刷。当时录音和无线电广播技术都还没有普及,现场演出的辐射范围也非常有限。所以流行音乐最有效的传播方式就是人们通过购买乐谱自己弹唱。

  尽管已经有了推销员和歌舞剧院演员的弹唱曝光,但是因为消费者普遍对乐谱的还原能力有限,很多富有创新性、要求演奏技艺精湛的曲目销量都并不好,这种市场选择导致当时出现了相当多简单而雷同的作品。

  不过30年代,叮砰巷同样迎来了自己的黄金时代,为当时的百老汇舞台贡献了大量的曲谱,很多曲子甚至影响至今,收获了比那些舞台剧更长的艺术生命,成为那个时代的声音。直到唱片录音技术和无线电广播技术的发展冲击了印刷行业,人们欣赏音乐的方式才有了本质上的转变。

  今天,除了专业的音乐专业人士的教学使用,恐怕已经很少有歌迷会再通过购买乐谱自己演奏的方式欣赏音乐了,就连唱片和无线电广播也已经随着视频和数字音乐的普及变成了一种老式情调。

  也许从另一个角度讲,每个时代都会召唤和选择属于自己的声音,我们其实不必急于给出答案,也不必咒骂时代堕落,急于献出自己去做一个潮流的逆行者。又或者无论浪潮是起是浮,我们都只能是随波逐流的渺小个体。

  不过我有时候也会想到皇后乐队的《波西米亚狂想曲》,这首歌诞生在无线电广播当道的美国70年代,唱片公司讨好的对象早已经从叮砰巷的推销员贿赂的舞台剧演员变成了电台主播,这首长达6分钟的歌曲显然是不适合电台播放传播的。

  Bohemian RhapsodyQueen - Live In Ukraine

  但是皇后乐队似乎并没有因为这个而放弃这首歌,或者作出什么妥协的修改,后来的故事我们都亲眼见证了。将近半个世纪后的今天,还有无数人为了这首歌走进电影院,唏嘘感慨,泪流满面。

  也许有时候,我们需要的只是那些浪潮的间隙,允许一些不那么潮流的星星,生存、闪耀下去。

  【THE END】研究员:苏试试

  我们不能停止浪漫


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